9、每次**之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。努力就必须要有收获，**过后就必须要有收获。一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。“这努力，值了！”而一件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。
10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。很多人在诟病，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。但是为什么不要少于3个呢。不管这个女人是什么原因进入主角的身边。她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。至少不会出现。“没有东西可写”的局面。
11、七分铺垫，三分打斗。矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。因为矛盾的积累，到最后形成**，就是需要者一点一点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。
12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美。救一次，救两次还可以接受，但是救三次。。难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是被xx怪物缠住。从而让读者本能的抗拒，扣印象分。
13、每一章里边，不要超过3个场景。其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。跟父亲说了几句。“刷”出现在了后山。跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，这样别人才能够带入进去。你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。所以一个章节场景变更不能超过3次。
14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！
15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。
16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300不要占据剧情的篇幅。
17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。一段文字要形成画面感，就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。视角也是一样。总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感轻则剧情味同嚼蜡。重则整个**流产。
18、严禁主角打酱油超过3000字。主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。记住主角是情节的执行者和引导者。执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000
19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。过多则人物塑造的
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